Desglosamos exactamente por qué la formación de Beyonce es (no tradicional) alucinante

Al diablo con los boicots policiales. La formación de Beyoncé no es solo buena, es una evolución de la forma de la canción.

Desglosamos exactamente por qué la formación de Beyonce es (no tradicional) alucinante

Han pasado algunas semanas desde que Beyoncé lanzó el flamante sencillo Formation en nuestras vueltas, eclipsó a Coldplay (naturalmente) en el Super Bowl interpretando dicho single, y luego cerró el fin de semana del siglo al anunciar una gira mundial a partir de este verano.



Pero, aparentemente, debido a que la gente negra no puede tener cosas bonitas (sí, lo dije), una cierta raza de odiadores excepcionalmente salados inmediatamente gritó mal por las letras y las imágenes de video pro-negros para Formation. Y ningún llanto ha sido más fuerte que el de las fuerzas policiales en todo el país.

Desde que Beyoncé y su escuadrón hicieron un guiño a las Panteras Negras durante el espectáculo de medio tiempo del Super Bowl, los oficiales de policía en Florida, Nueva York, Tennessee y más allá han criticado a Bey, alegando que su mensaje político con Formation es anti-policial.



Para citar a la propia reina Bey, tú te conoces esa perra cuando provocas toda esta conversación.



En lugar de malinterpretar la letra de Formation, ¿qué tal si nos enfocamos en cómo la canción en sí misma se verifica en el crujido del oído? Y no es solo porque sea Beyoncé, la estructura de Formation rompe con la norma del pop contemporáneo, haciendo tropezar al oyente de la manera más gloriosa posible.

¿Qué dice tu escritura sobre ti?

Se siente nuevo porque te pierdes un poco en la forma, no te atienden, dice Mike Errico , cantautora e instructora adjunta en la Escuela de Artes Tisch de la Universidad de Nueva York. [Productor / compositor] Max Martin es un gran proveedor de catering, es un buen acompañante y es un narrador confiable, musicalmente. Pero esto en realidad lo está empujando. No tienes el control del avión. Eso es algo emocionante de esto.

Lo que está sucediendo en Formation es lo que Errico describe como no necesariamente una ruptura con la forma tradicional de verso-coro, sino una evolución de la misma.

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Sospecho que la forma en que se conciben las canciones actuales influye en las formas en que los escritores eligen innovar, dice Errico. Por ejemplo, si está escribiendo una melodía sobre un ritmo que es estático, en bucle y extendido, un proceso conocido como 'toplining', una mente creativa aceptará la pista como un parámetro inamovible y generará interés al cambiar las melodías. y ganchos. Al final de una sesión de primera línea, el equipo de redacción puede tener varias secciones que les encantan, pero en lugar de descartarlas para preservar las nociones preconcebidas de la forma de la canción, las alineará y creará múltiples secciones cargadas de ganchos de cada una.

Los ritmos que cambian y las letras en forma de fragmento parecen condicionar nuestro cerebro para escuchar un poco más fuerte: presionas la repetición una y otra vez porque sientes que te perdiste algo la primera, segunda o tercera vez.

Errico le dio a Formation una escucha completa, como todos los demás en el mundo, y anotó la letra, destacando elementos de la estructura única de la canción. Así que dale al play y obtén información. ¿Ves lo que hice allí?

VERSE 1



Todos ustedes odian cursi con ese lío Illuminati
Paparazzi, atrapa mi mosca y mi arrogante fresco
Soy tan imprudente cuando muevo mi vestido de Givenchy
Soy tan posesivo que muevo sus collares Roc

PRE CORO

Mi papá Alabama, mi mamá Louisiana
Mezclas ese negro con ese criollo haz una bama texana

CORO

[Errico: Si bien esto no se repite (una característica de los coros), está configurado como lo sería un coro normal, es una especie de engaño. Cuando creas que has llegado a la cima, adivina qué ... no lo has hecho].

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Me gusta mi bebe heredero con pelo bebe y afros
Me gusta mi nariz negra con fosas nasales Jackson Five
Gané todo este dinero pero nunca me sacaron el país
Tengo una salsa picante en mi bolso, botín

EL SUPER-CORO

[Errico: Uno podría simplemente llamarlo la segunda mitad del coro y no estar 'equivocado', pero para mi oído, es una nueva meseta que podría existir por sí sola. A diferencia de un puente, que funciona en relación con las secciones que lo preceden, esta sección saca del agua lo que pensamos que era el coro. De ahí el nombre 'super-coro'.]

Lo veo, lo quiero, hago un truco, lo amarilleo
Lo sueño, trabajo duro, muelo hasta que soy dueño
Giro sobre ellos enemigos, caimanes albinos
El Camino con el asiento bajo, bebiendo Cuervo sin perseguidor

EL POST-SUPER-CORO

[Errico: Si compras el término 'super-estribillo', entonces, lógicamente, este es el post-super-estribillo. Tiene la misma función que muchos Max Martin / Dr. Los 'post-coros' de Luke sí; el 'Roar' de Katy Perry es un ejemplo particularmente pegajoso. Se caracteriza por un menor énfasis en las palabras reales y un énfasis en la repetición infecciosa por sí misma. De esta forma, un apartado como este 'internacionaliza' una canción, ya que no es necesario conocer el idioma para poder saltar y participar. Esto funciona para K-Pop, Beyoncé o cualquier himno de un estadio de fútbol con letras que básicamente se leen como una cadena de '¡vaya!']

A veces me apago (me apago), voy fuerte (voy fuerte)
Toma lo que es mío (toma lo que es mío), soy una estrella (soy una estrella)
Porque mato (mato), mato (hey), mato (está bien), mato (está bien)
Todo el día (está bien), mato (está bien), mato (está bien), mato (está bien)
Vamos a matar (matar), vamos a matar (está bien), matamos (está bien), yo mato (está bien)
Yo mato (está bien), está bien (está bien), yo mato (está bien), está bien, está bien, está bien, está bien

VERSE 2.1

[Errico: El segundo verso a menudo construye variaciones sobre los temas del verso uno, y lo vemos aquí. Los elementos básicos del verso permanecen y el esquema de la rima se mantiene cerca del 'AAAA' del verso uno. Sin embargo, conserva el gancho 'porque yo mato' del post-super-estribillo. Lo sé, eso también me suena loco. En resumen, en este punto estamos recibiendo algunas repeticiones, pero también se está reformulando].

Está bien, está bien, señoras, ahora pongámonos en formación, porque yo mato
Bien, señoras, ahora pongámonos en formación, porque yo mato
Demuéstrame que tienes algo de coordinación, porque yo mato
Matar truco, o te eliminan

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VERSE 2.2

[Errico: Lo llamo '2.2' y no simplemente el verso tres porque se basa en el verso dos y conserva el gancho post-super-estribillo al final de las líneas. El esquema de la rima sigue siendo 'AAAA', aunque se están tomando libertades con 'chopper' / 'shop up'].

Cuando me folla bien, le llevo el culo a Red Lobster, porque mato
Cuando me folla bien, le llevo el culo a Red Lobster, porque mato
Si lo acerta, podría llevarlo en un vuelo en mi helicóptero, porque mato
Déjelo en el centro comercial, déjelo comprar algunas J, déjelo comprar, porque yo mato

VERSE 2.3

[Errico: Esto conserva las cualidades de los versículos 2.1 y 2.2, pero la disposición se reduce. El desglose es una nueva mirada a la forma del verso que estamos escuchando por tercera vez consecutiva, y su entrega vocal desnuda sirve como una devolución de llamada al verso uno. Romper el arreglo también crea contraste, y el siguiente super-estribillo sonará mucho más fuerte debido al relativo silencio que lo precedió. Esta técnica fue utilizada con gran efecto por Nirvana en 'Smells Like Teen Spirit' y por Max Martin / Dr. Luke, entre otros, en el colapso después del puente de 'Since U Been Gone' de Kelly Clarkson. Estos tres versos seguidos no son comunes, y creo que es un síntoma del estilo de escritura de primera línea.]

Podría hacer que tu canción suene en la estación de radio, porque mato
Podría hacer que tu canción suene en la estación de radio, porque mato
Podrías ser un Bill Gates negro en ciernes, porque yo mato
Podría ser un Bill Gates negro en ciernes

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SUPER-CORO

Lo veo, lo quiero, hago un truco, lo amarilleo
Lo sueño, trabajo duro, muelo hasta que soy dueño
Giro sobre ellos enemigos, caimanes albinos
El Camino con el asiento bajo, bebiendo Cuervo sin perseguidor

POST-SUPER-CORO

A veces me apago (me apago), voy fuerte (voy fuerte)
Obtén lo que es mío (toma lo que es mío), soy una estrella (soy una estrella)
Porque mato (mato), mato (hey), mato (está bien), mato (está bien)
Todo el día (está bien), mato (está bien), mato (está bien), mato (está bien)
Vamos a matar (matar), vamos a matar (está bien), matamos (está bien), yo mato (está bien)
Yo mato (está bien), está bien (está bien), yo mato (está bien), está bien, está bien, está bien, está bien

VERSE 2.1b

[Errico: Muy tradicional y cantado al estilo del verso en la parte superior de la canción. Se crea una especie de sujetalibros, y la canción aterriza con un resumen de sabiduría / consejo. Desde el punto de vista de la composición, esto es prácticamente Dylanesque.]

De acuerdo, señoras, ahora pongámonos en formación, mato
Bien, señoras, ahora pongámonos en formación
Sabes que eres esa perra cuando causas toda esta conversación
Sea siempre amable, la mejor venganza es su papel